中国家具设计的弊端与优势

中国在世界家具发展史上有过自己的辉煌,也正是这种辉煌导致了今天中国家具设计的尴尬。自明式家具盛名于世后,中国家具基本处在停滞阶段。今天在西方同行的眼中,中国人几乎成了“拷贝”的同名,每年在德国科隆,在意大利米兰的世界级的家具展览里,在他们看我们中国人那种眼神里,你会感到自己深深的羞愧与无奈,特别是做为一个中国家具设计师真是感慨万千。
    其实拷贝不仅仅是对西方国家的设计,对我们老祖宗也是如此。一提到中国家具我想几乎没有人不会把“红木家具”与它等同起来,五千年的文明留给了我们无穷无尽的精神财富,我们重要的是要去认知它。无休止的拷贝,就变成了贪婪的索取。那么祖宗给我们的精神财富就成了沉重的枷锁,这样我们将如何面对我们的子孙?我们又将带着什么去见我们的祖宗?拷贝已成为中国家具设计最大的弊端。其实我并不反对模仿,我也经常去临摹世界大师的作品,包括常常被中国人引为骄傲的明式家具。因为模仿是一种非常有效的学习手段,它完全阐明了什么叫站在巨人的肩膀上。但要把握尺寸,必须清楚模仿是对事物的一个认知过程,而不是全盘索取,否则我很担心拷贝真的会成了中国家具业的同名词。
    讲到这里我们不得不注意环境,在一些专业的家具设计比赛中,在入围的作品里,居然会发现一些不折不扣的抄袭别人作品的东西,这正是因为中国家具设计专业知识的闭塞与落后而造成的。如果我们的评委专家经常有机会去观摩世界性的家具展,那么家具设计比赛就能体现它真正的目的:提高设计水准,而不是去鼓励模仿。
    在这些设计比赛中,我们还经常会听到一种提法:要有自己民族的特色。这并没有不对,但往往让人会联想起红木家具,常常结果也是这样,这真让人伤心,伤心的不是谁能得奖,而是我们拿什么去见老祖宗!这里还有某些洋评委在凑热闹,其实他们更不了解什么是中国民族特色。他们只感到了跟他们不一样,真的不要误人子弟!
    中国的家具行业走向工业化的大生产也是90年代的事情,整个工业基础还在一个幼儿期。虽然经过十多年的猛飞突进,生产能力也让世人刮目相看,但整个行业的配套性还相当薄弱,特别是研究与开发就更差。而一个好的设计必须具备三要素:材质美、工艺美、艺术美。三者是高度的和谐,缺一不可。其中材质美尤为重要,如在全世界享有盛名的明式家具,除了其完美简洁的造型外,自然亮丽的质感是其重要的特征。20世纪初的钢管椅子,充分运用了钢管这一材料的力量、挺拔与流畅,打破了原有木制椅子的造型,利用钢管的高强度产生了弯曲,形成了那个时代的风格。40年代美国人发明的压模成型的胶合板椅,又创造出了一种家具风格。古今中外,一件好的家具设计都和材料的发现、利用和创造分不开。随着科学的进步,新型材料的不断涌现,每一种材料都有其特性,它们经设计师带来了无限的想象力。但由于基础工业滞后,也将严重阻碍中国家具设计水准提高。
    知识产权的保护是近年的一个新话题,一件好的设计,凝聚了设计师毕生的精力。如果不充分体现其的价值时,设计师的生存环境将会变的非常恶劣。但由于目前专利法的不完善,知识产权的保护缺乏力度,也给中国家具设计师带来了深深的无奈。
    观念的问题、相关工业基础的问题、知识产权的问题、还有设计人员培训的问题等等,制约了中国家具设计的发展,但并不代表着没有希望。
    所有的弊端都是暂时的,如同所有的优势也是暂时的,唯一能保持优势的就是学习。五千年的文明确实给了我们一大笔精神遗产,何况中国在世界家具史上有过辉煌,这些无疑给了我们太多的遗传基因。中国人在这方面应该更有灵气与天赋,可能我们忘了老祖宗的教训“行千里路,读万卷书”。或者要不要将它改一下“进万扇门,读万卷书”。因为飞机代替了骑马,我们去看家具展览,一趟意大利的来回就是几万里路,只是为了进一扇展览的门。其实不管讲法如何,目的只有一个就是学习,只有学习,我们才会有希望,我们才会有优势。中国人天生好学习,这是我们唯一的优势。更何况我们国土地域辽阔,人口众多,全国房地产业的崛起,带来了中国家具行业的盎然生机,这无疑给家具设计提供了辽阔而肥沃的土壤。那么我们做设计的要把握好自己,掌握好自己,只有这样中国的设计才会有优势,没有涓涓清澈的小流,大河就会枯干。

THE END
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